外面的雨越下越大，絲毫沒有要停下來的意思，柜臺(tái)上的“三爺(劉樺 飾)”勸掌柜的陳懷海(陳寶國 飾)提前半個(gè)小時(shí)打烊，眼見著好漢街上一個(gè)人影也沒有，陳懷海招呼著弟兄們把門板扣上。

　　這時(shí)候一個(gè)瘦弱的身影由遠(yuǎn)而近，湊到跟前一瞧，原來是許久沒來老酒館的老主顧“老二兩(牛犇 飾)”。

　　看到陳掌柜要關(guān)店，他又轉(zhuǎn)頭要走，眾人上前勸住了他，于是他又像往常一樣在這里喝了二兩酒。

　　“老二兩”是個(gè)非常有原則的人，每次只喝二兩酒，柜臺(tái)上的三爺心眼好，送他盤酒菜，他拒絕。說好的在這里坐半個(gè)小時(shí)，掌柜的想多留他一會(huì)，他也拒絕。雨下的大，陳掌柜給他找了輛車送他回家，他也拒絕。

　　像這樣有個(gè)性的鮮活人物在電視劇《老酒館》中有很多，每個(gè)人都有著自己獨(dú)特的性格，且個(gè)個(gè)都不可輕視。

　　“老二兩”夜晚冒著雨走上幾里地就真的就為了到這里喝這二兩酒嗎？恐怕不是，那是一份念想，他是想沾沾這里的“熱乎氣兒”，他杯中的酒，一半是血，一半是淚。

　　每一位來到老酒館的人都有自己的故事，每一個(gè)人杯中的酒都有著不同的味道，或酸甜，或苦澀；或孤獨(dú)，或無助；或歡喜，或悲傷。

　　有時(shí)候人和人之間需要一個(gè)出口，一壺酒，幾個(gè)小菜，不管你是什么階層，什么背景，哪怕素未謀面，將來也無緣再見，一場酒也足以圓滿，酒醒之后一別兩散，大路朝天，各有一邊。

　　陳懷海常說“進(jìn)了老酒館的門，來的都是客，一錢酒是情誼，一斤酒也是情誼，不分薄厚。”

　　他是這么說的，也是這么做的，正是這樣的“買賣觀”塑造了老酒館獨(dú)特的“性格”，每一位來到這里的顧客都有了一種歸屬感，一個(gè)能存下內(nèi)心世界的容器。

　　在街上磨刀的“老白頭(蕭兵 飾)”夏天頂著烈日，冬天冒著風(fēng)雪，陳掌柜把他請進(jìn)了屋里，從此他在酒館里磨刀，無冬歷夏的風(fēng)吹不著，雨打不著，還能和其他客人一樣在這里喝上兩口。

　　說書人杜先生(鞏漢林 飾)因酒后誤事把“武松醉打蔣門神”說成了“武松怒殺潘金蓮”，挨了打不說，還因此砸了自家招牌，而陳掌柜仍給予他充分的信任把他請回自己的老酒館，讓他繼續(xù)說書，施了他再造之恩。

　　無論是老白頭，還是老二兩，亦或是杜先生，他們都對這里產(chǎn)生了真摯的情感，不管你來自山南海北，只要你也曾感覺獨(dú)孤就把這里當(dāng)作第二個(gè)家，大家像親人一樣，和掌柜的嘮嘮家常，和伙計(jì)們談?wù)勅松诰起^的一個(gè)角落，品嘗著美酒，品味著人生。

　　這是何等溫馨的場面，有一度小編多希望畫面能定格在這一幀，時(shí)間能停留在這一刻，老酒館不是酒最醇香的一家店，也不是菜最美味的一家館。這里經(jīng)營的不光是生意，也在“販賣”著人情味。

　　在這里大家自行維持著一種心照不宣的默契，那就是“酒德”，“酒醉的人，豹子膽，酒醒的人，兔子膽。借酒說事小心點(diǎn)，白吃白喝看白眼，喝酒應(yīng)事的躲遠(yuǎn)點(diǎn)”。

　　這便是老酒館中真正的“酒人兒”，有些人喝酒把自己喝模糊了，而在老酒館中，一群人卻把酒喝明白了。

　　這樣的酒喝的清醒，喝的通透，從酒品中看人品，人生中的學(xué)問就全在這一杯酒里頭，“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章”。

　　酒喝明白了，也就讀懂了人，讀懂了人也就讀悟出了人生中的大學(xué)問。

　　從宮里出來的那正紅(馮恩鶴 飾)，人們見著他都稱“那爺”，盡管大清朝已經(jīng)倒了，他仍然要端著一股勁，總盼著皇上有一天能回來，自命不凡的在人前顯貴，而背后卻只能依靠便賣自己的家底度日。

　　有日那爺?shù)嚼暇起^吃飯，連飯錢都湊不上的他把自己的大衣押給了柜臺(tái)上的“三爺”。

　　掌柜的陳懷海回來后聞知此事，將大衣親自又送回了那爺家里，他知道那爺是個(gè)要面子的人，出門在外人和人之間互相給個(gè)面兒，也互相能接得住，那便是人情世故。

　　買賣做得大了，“鳥槍換炮”，酒館變成了酒樓，大伙忙活一天準(zhǔn)備打烊，前幾日在老酒館招待朋友的高先生(張晞臨 飾)此時(shí)卻登門拜訪，稱是要當(dāng)面給陳掌柜道賀。

　　陳懷海要留高先生喝酒，而高先生卻要送他一份禮物，這份大禮便是他存在老酒館的那壇燒刀子，高先生特意強(qiáng)調(diào)讓他一定親口嘗一嘗。

　　陳懷海品嘗之后才恍然大悟，酒是假的，賀義堂(馮雷 飾)承認(rèn)了是因?yàn)樽约旱氖韬霾刨I錯(cuò)了酒。原來高先生當(dāng)時(shí)當(dāng)著一屋子客人沒有向陳懷海討要說法，而是讓老板換了一壇酒，并讓伙計(jì)把假酒給自己留下，等到酒館打烊的時(shí)候才又重新找到陳掌柜。

　　陳懷海十分感動(dòng)，認(rèn)為高先生“看破不說破，是給老酒館留了面子，也給著老酒館留了一條活路”。這年月還有高先生這樣的講究人，實(shí)在難得。

　　第二天一早，陳懷海帶著伙計(jì)們站到高先生留下的那壇假酒前，深深的鞠了一躬，把它擺在最顯眼的地方，并定下規(guī)矩，以后每天早上伙計(jì)們都要來拜拜這壇子假酒，這壇子假酒作為一個(gè)教訓(xùn)它要時(shí)時(shí)刻刻提著老酒館的兄弟們要以誠待客。

　　而高先生如此高情商的表現(xiàn)也體現(xiàn)了中國“面子文化”的精髓，真正的面子和我們今天所理解的面子不同，那是一種高尚的道德，那是一種懂得站在別人的角度為他人著想、尊重別人，顧全大局的做法，所謂“看透卻不說透，方為真正的面子。”

　　當(dāng)然夸了老酒館這么多，筆者還是要在最后留下點(diǎn)不給面子的話，老酒館的瑕疵還是有的，作為一部故事背景設(shè)定在東北大連的電視劇，里面的演員除了胖警察操著一腔東北口音之外，其他大部分演員都講著“北京話”，硬生生是把“老酒館”演成了“茶館”，把“大連街”演成了“大柵欄”。

　　對于筆者這樣的北京人來說，聽著劇中的人物講著北京話覺得倍感親切，但對于全國觀眾來說，聽著人人一口京片子確實(shí)讓人有些跳戲，個(gè)人認(rèn)為就算不用東北話和山東話，也起碼應(yīng)該選用普通話。

　　尤其是劇中的杜先生，飾演這個(gè)角色的演員鞏漢林 本來就是東北人，而除了偶爾嘴里蹦出來一兩句東北方言之外，導(dǎo)演大部分時(shí)間卻讓他操著北京腔說評書，確實(shí)有些違和。

　　另外隨著劇情的發(fā)展，女主角也終于露出了廬山真面目，女人闖入這場男人大戲的過程有些有些突兀，并且一把年紀(jì)的陳寶國 還和女主蕩起了秋千，浪漫的有些不尷不尬。

　　如果說女性角色的加入是必然，也應(yīng)該找到一個(gè)合適的契機(jī)，而不是生拉硬拽，把這個(gè)角色硬生生塞到里邊去。

　　筆者能夠理解，對于這樣一部已經(jīng)演了16集女主角才姍姍來遲的電視劇來說，留給“谷三妹(秦海璐 飾)”的時(shí)間確實(shí)不多，所以兩個(gè)人相遇相知的過程有些點(diǎn)“趕鴨子上架”式的急促感。

　　當(dāng)然，還在熱播階段的電視劇現(xiàn)在就蓋棺定論的話就顯得不負(fù)責(zé)任了，畢竟編劇高滿堂給我們鋪設(shè)了一個(gè)較為龐大的故事線，我們走一步看一步吧，希望這樣一部題材和內(nèi)容都很豐滿的電視劇能夠達(dá)到人們的預(yù)期。